La mayoría de las notas de los clientes todavía llega a la sala de edición como una lista. Puede ser un correo lleno de timecodes, un PDF exportado de una herramienta de revisión o una hoja de cálculo que alguien ordenó, y termina en el segundo monitor.
El editor escribe un timecode en Premiere, corrige la nota, vuelve a mirar la lista e intenta recordar qué línea seguía. Por la nota 14, alguna línea se salta.
Los marcadores sacan la lista del segundo monitor. Cada nota queda en su fotograma, Shift+M salta a la siguiente, Cmd+Shift+M (Ctrl+Shift+M en Windows) vuelve a la anterior, y el panel Markers (Window > Markers) muestra el texto de cada nota en el orden de la línea de tiempo.
Lo difícil es llevar las notas a la línea de tiempo, en el lugar correcto.
En resumen
- Premiere no puede importar marcadores desde un CSV, pero lee un XML de Final Cut Pro 7 y crea una secuencia nueva con ellos.
- Pasa los marcadores a tu propia secuencia con una capa de ajuste y la opción Copy Paste Includes Sequence Markers.
- Revisa una nota que puedas ubicar con certeza para encontrar cualquier desfase entre el timecode del cliente y tu línea de tiempo.
- Trabaja del último marcador al primero y cambia el color de cada marcador cuando la corrección esté hecha.
Qué importa Premiere y qué no
Premiere no tiene ninguna opción para leer marcadores desde un CSV o una hoja de cálculo. Los usuarios lo vienen pidiendo en el foro de ideas de Adobe desde hace años, y ese hueco explica por qué existen conversores web gratuitos con guías en una decena de idiomas, además de extensiones pagas que hacen solo eso.
Lo que Premiere sí lee es un XML de Final Cut Pro 7. Tráelo con File > Import y obtienes una secuencia nueva con los marcadores.
Esa secuencia nueva es la primera trampa, porque los marcadores viven en ella y tú estás editando otra. Para pasarlos:
- En la secuencia importada, pon una capa de ajuste en una pista vacía y estírala a lo largo de toda la duración.
- Activa Copy Paste Includes Sequence Markers en el menú Markers.
- Copia la capa de ajuste, cambia a tu secuencia, deja el cursor de reproducción donde empezaba la exportación revisada y pega.
- Borra la capa de ajuste. Los marcadores se quedan.
Mientras esa opción esté activa, cada copiar y pegar entre secuencias arrastra marcadores, así que desactívala cuando termines.
Timecode de inicio y otros desfases
Los timecodes del cliente cuentan desde cero, el primer fotograma del archivo que vio. Tu secuencia puede empezar en 01:00:00:00, una convención de televisión que muchos editores usan en todos los trabajos, y entonces una nota en 00:00:42 queda en 01:00:42:00 en tu línea de tiempo. Una hora entera de diferencia es fácil de notar.
Los desfases pequeños son los que causan problemas. Si la copia de revisión se exportó desde un punto de entrada en 00:00:37:12, o tiene una claqueta o unos segundos de negro al inicio, todas las notas están corridas lo mismo.
Los marcadores caen una toma antes o después y siguen pareciendo creíbles, así que el editor corrige el momento equivocado y la nota vuelve en la siguiente ronda.
Antes de importar, elige una nota que puedas ubicar con certeza, como un corte seco o la entrada de un título, y fíjate dónde cae. Si está corrida, la diferencia es tu desfase, y es la misma para todas las notas.
En el camino del XML eso significa pegar en el punto de entrada desde el que exportaste en lugar de al inicio de la secuencia.
Frecuencia de fotogramas y drop frame
El último campo de un timecode cuenta fotogramas, así que lo que significa depende de la frecuencia. 00:01:10:20 está 0.83 segundos después de 1:10 a 24 fps y 0.67 segundos después a 30 fps.
Una lista sacada de un reproductor a 30 fps puede incluir el fotograma 27, que no existe en una secuencia de 25 fps.
Muchos reproductores de revisión muestran solo minutos y segundos, lo que deja cada nota hasta un segundo corrida antes de que empiece todo lo demás. A 25 fps un segundo son 25 fotogramas, más que suficiente para quedar del lado equivocado de un corte.
A 29.97 fps también está el drop frame. El timecode drop frame se salta los números de fotograma 00 y 01 al inicio de cada minuto excepto cada décimo, 108 números por hora, para que el timecode siga el ritmo del reloj.
El timecode non-drop no se salta nada y se queda 3.6 segundos atrás del reloj cada hora. Una lista escrita en uno y tecleada en una línea de tiempo que muestra el otro queda corrida 54 fotogramas, cerca de 1.8 segundos, a la media hora.
Premiere muestra el drop frame con punto y coma (00;30;00;00) y el non-drop con dos puntos, así que revisa los separadores de la lista antes de empezar a teclear.
Un XML ubica los marcadores contando fotogramas a la frecuencia escrita en el archivo, lo que hace que la etiqueta de drop frame no importe. Esa frecuencia igual tiene que coincidir con la del video que realmente vio el cliente.
Comentarios sobre un rango
“La música entra demasiado pronto, de 0:42 a 0:47” es una nota sobre cinco segundos, y la mayoría de las listas la aplanan en un solo punto en 0:42.
Los marcadores de Premiere pueden tener duración, así que vale la pena devolvérsela. Haz doble clic en el marcador, define la duración y el marcador cubre el tramo al que se refería el cliente. Una nota como “la parte de la entrevista se hace lenta” merece un marcador tan largo como esa parte.
Las notas sin ningún momento, como “en general se siente largo”, no van en un marcador. Déjalas arriba de tu lista como notas sobre el corte.
Una guía corta para dar feedback que un editor pueda usar, enviada al cliente antes de la primera ronda, ayuda con los dos problemas.
Trabajar con los marcadores
Importa los marcadores antes de cambiar nada, y después trabaja de la última nota a la primera. Que los marcadores de secuencia se muevan o no cuando haces un borrado en cascada (ripple delete) depende de la opción Ripple Sequence Markers del menú Markers y de la herramienta que usaste.
Ir hacia atrás te saca esa pregunta del camino, porque las notas a las que todavía no llegaste siguen sobre imagen que no tocaste.
Cuando una corrección esté hecha, cambia el color del marcador en el mismo cuadro donde defines la duración. Lo que quede en el color original sigue pendiente, y antes de exportar la v2, una pasada con Shift+M muestra si se saltó algo.
Cómo funciona en RecReview
RecReview lleva los comentarios a Premiere de dos formas.
La primera funciona en todos los planes. En la página de revisión, el ícono de descarga sobre la lista de comentarios ofrece Premiere (XML) y DaVinci Resolve (XML) a los miembros de tu espacio de trabajo una vez que el video está listo para verse.
Cada comentario se convierte en un marcador llamado [Comment] con el autor y la primera línea de la nota, y el texto completo va en el comentario del marcador. Los hallazgos de AI Review llegan como marcadores [AI].
La secuencia importada empieza en 00:00:00:00, así que pasas los marcadores a tu propia secuencia con el método de copiar y pegar de arriba. En esta exportación, un comentario sobre un rango llega como un marcador de un solo fotograma.
La segunda es el panel de Premiere, en los planes Pro y Studio, para Premiere 25.6 o más reciente. Encuentra el video por su código en el nombre de la secuencia, de sus clips o del proyecto, una razón más para nombrar las secuencias como el video.
Hacer clic en un comentario del panel mueve el cursor de reproducción a su fotograma.
En el menú ⋯ del panel, Marcadores pone todos los comentarios en la secuencia activa en un solo paso que se quita con un único deshacer.
Cada marcador lleva el autor y el tiempo en su nombre y el comentario en su nota, cae en el fotograma más cercano de tu secuencia y conserva la duración de un comentario sobre un rango.
Las posiciones cuentan desde el primer fotograma de la secuencia, diga lo que diga su timecode de inicio. Si la secuencia tiene un punto de entrada cuando vinculas el video, el panel lo usa como desfase de tiempo, te avisa y te deja cambiarlo en la configuración del panel.
Cuando el cliente agrega más notas después, volver a ejecutar Marcadores en la misma secuencia trae solo las nuevas.
