La mayoría de las ediciones terminan igual. Exportas, miras la barra de progreso, buscas el archivo, lo arrastras al sitio de revisión, esperas la subida, copias el enlace y escribes el correo. En un día con cuatro entregas, buena parte de la tarde se va en ver cómo se llenan barras.
Dos carpetas pueden quitarte casi todo eso de encima. Una es de Adobe Media Encoder (AME) y convierte todo lo que cae en ella en una copia de revisión. La otra la vigila una app de subida que envía esa copia a revisión.
El traspaso entre las dos es donde las cosas suelen salir mal.
En resumen
- Una watch folder de Media Encoder codifica lo que cae en ella, y la watch folder de una app de subida envía el archivo terminado a revisión.
- Activa Auto-Encode Watch Folders, deja Media Encoder abierto y suelta archivos, no carpetas.
- Apunta la app de subida a la carpeta Output de Media Encoder, para que suba la copia de revisión y el máster se quede.
- Nombra el máster con el código de la tarea, porque la copia de revisión hereda su nombre.
- Para un corte de cinco minutos, una copia de revisión H.264 se sube en unos 2 minutos y un máster ProRes en unos 22.
Dos tipos de watch folder
Una watch folder de Media Encoder es una regla de codificación asociada a una carpeta. Sueltas un archivo y AME lo codifica con los presets que asignaste, sin que nadie toque la cola. Qué pasa con el resultado después depende de ti.
Una watch folder en una app de subida no codifica nada. Espera a que aparezca un archivo terminado y lo envía a algún lugar, normalmente la plataforma de revisión donde lo va a ver el cliente. Encadena las dos y una exportación de Premiere se convierte en una nueva versión para el cliente sin que nadie arrastre archivos.
Cómo configurar una watch folder en Media Encoder
- Primero crea la carpeta en Finder, con un nombre que diga qué sale de ella, como
_review-h264. - Abre Media Encoder, ve al panel Watch Folders, haz clic en el botón más y elige esa carpeta.
- AME asigna un preset H.264 por defecto. Haz clic en su nombre para elegir otro. Para copias de revisión, H.264 Match Source - High bitrate es un buen punto de partida, porque mantiene el tamaño de cuadro y la frecuencia de fotogramas del máster.
- Si el mismo archivo también debe producir una versión vertical, agrega otra salida con su propio preset.
- En el panel Queue, marca Auto-Encode Watch Folders. Sin eso, los archivos se quedan en la carpeta y no se codifica nada.
Por defecto, AME escribe los archivos codificados en una carpeta Output que crea dentro de la watch folder. Haz clic en la ruta de salida azul junto al preset para enviarlos a otro lugar.
El archivo que soltaste también se mueve, a una carpeta Source, dentro de una subcarpeta con la fecha y la hora, para que no se codifique dos veces. Si ese archivo está vinculado desde otro lugar, como un proyecto de Premiere, suelta una copia o un alias, como sugiere Larry Jordan.
Media Encoder además tiene que quedar abierto. Si lo cierras, nada se vigila.
Dónde se tropieza la gente con las watch folders de Media Encoder
- AME solo mira los archivos que están directamente en la carpeta vigilada. Suelta una carpeta llena de clips y, como la gente sigue reportando en los foros de Adobe, la subcarpeta no se revisa. Arrastra los archivos en sí.
- Una carpeta compartida en el servidor también funciona, y permite que todo el equipo suelte archivos para codificar. Igual una sola máquina tiene que tener Media Encoder abierto y hacer todo el trabajo, y la guía de Larry Jordan sobre watch folders en red reserva una computadora para eso.
- No apuntes la salida de vuelta a la watch folder. AME trata cualquier archivo de video que esté ahí como trabajo nuevo y volvería a codificar su propio render.
- Usa una carpeta por entregable. Si las copias de revisión y los másters salen de la misma carpeta, cada archivo que sueltas genera los dos.
- Que un archivo se quede unos segundos sin que pase nada es normal. La codificación empieza cuando el archivo terminó de llegar, con una breve demora.
La segunda carpeta: llevar el render frente al cliente
Subir desde una carpeta parece simple hasta que sale el primer archivo roto. Los codificadores escriben el archivo mientras trabajan, y un MP4 o un MOV recibe su índice recién al final.
Una app que sube un archivo apenas aparece envía un video que no se reproduce, o que se corta a la mitad. Una cuidadosa espera a que el archivo deje de crecer y a que el codificador lo suelte, y después comprueba que esté completo.
La app también tiene que saber a dónde pertenece el archivo, y eso está en el nombre del archivo o en ningún lado. Aquí es donde rinde una convención de nombres con un código al inicio.
La cadena que aguanta va así:
- Premiere exporta el máster a la watch folder de Media Encoder.
- AME escribe la copia de revisión H.264 en su carpeta Output.
- La app de subida vigila esa carpeta Output.
Si vigilara la carpeta de arriba, subiría el máster que soltaste para codificar. Para saltarte la primera carpeta, envía la exportación de Premiere a la cola de Media Encoder con la ruta de salida configurada en la carpeta que vigila la app de subida.
Enviárselo al cliente es otro paso, que se explica en cómo compartir un video para la revisión del cliente.
Lo que rompe la cadena
Los renders a medio escribir son el clásico. Si tu app de subida toma los archivos apenas los ve, un render que todavía está corriendo o que se cayó a la mitad sube roto. Pruébalo una vez con una exportación larga.
Después vienen los nombres de archivo. AME nombra la copia de revisión igual que el archivo que soltaste, así que el máster necesita el nombre correcto. Entra ACM_014_teaser_v03.mov y sale ACM_014_teaser_v03.mp4.
Sequence 01.mov se convierte en Sequence 01.mp4, y nada más adelante puede saber de qué trabajo se trata.
Y está el máster subiendo en lugar de la copia de revisión. El documento técnico de ProRes de Apple calcula ProRes 422 HQ en unos 220 Mb/s para 1080p a 29.97 fps. Para un corte de cinco minutos, se ve así:
| Archivo | Bitrate | Tamaño | Subida a 50 Mb/s |
|---|---|---|---|
| Máster ProRes 422 HQ | unos 220 Mb/s | unos 8.3 GB | unos 22 min |
| Copia de revisión H.264 | 20 Mb/s | 750 MB | unos 2 min |
Esos tiempos suponen que los 50 Mb/s completos van a la subida, cosa que casi nunca pasa. El cliente que mira en un navegador no necesita ProRes de todos modos.
Una conexión de subida lenta lo empeora, porque cuanto más dura una subida, más chances tiene de toparse con una conexión caída o una Mac que se duerme. Una app que envía el archivo por partes puede reintentar la parte que falló y conservar el resto.
Cómo funciona en RecReview
La app de RecReview para Mac tiene watch folders, en la pestaña de carpetas vigiladas de la Configuración. Todavía no hay versión para Windows.
Una carpeta que agregas pertenece al espacio de trabajo en el que estás, y para cada una puedes definir un cliente y un proyecto por defecto para las tareas nuevas, elegir entre apilar los archivos como versiones o crear siempre una tarea nueva, y activar o desactivar AI Review.
La app solo mira los archivos de video que están directamente dentro de la carpeta, no en subcarpetas, así que apúntala a la carpeta Output de Media Encoder.
Espera a que el archivo deje de crecer durante 15 segundos y a que ninguna otra app lo tenga abierto, lo que puede significar hasta 24 horas para un render en pausa. Después se revisan los archivos MP4 y MOV, y una exportación que murió a la mitad se salta y se marca como incompleta.
Los archivos suben de a uno, por partes, con reintentos, y la Mac no se duerme mientras uno se está subiendo. Recibes una notificación cuando una subida termina o falla.
El mismo archivo nunca sube dos veces, y los renders que terminaron mientras la app estaba cerrada se suben cuando vuelve a abrirse, así que activa la opción de abrir al iniciar sesión.
En el modo automático, un archivo cuyo nombre empieza con un código de tarea como MSH_001 se convierte en la siguiente versión de esa tarea, siempre que el prefijo sea uno de los códigos de tus clientes. Las versiones se numeran en el orden en que llegan, así que el v03 del nombre es para las personas.
Un archivo sin código se asocia por su nombre, y se convierte en una tarea nueva con el nombre del archivo si nada coincide. Mientras un archivo espera o se está subiendo, puedes elegir su tarea a mano en la lista de subidas de la app.
Los planes tienen un límite por archivo de 2 GB en Creator, 5 GB en Pro y 10 GB en Studio, así que ese máster de 8 GB solo entra en Studio, mientras que su copia de revisión entra en cualquier plan.
En Premiere, la opción para enviar una nueva versión del panel de Premiere exporta la secuencia como H.264, la nombra con el código de la tarea y el siguiente número de versión, y la guarda en una carpeta que vigila la app para Mac una vez que lo permites la primera vez.
