El corte nuevo vuelve con un mensaje que dice “todas las notas listas”. La mayoría de la gente lo mira una vez, solo, e intenta recordar cómo era la versión anterior.
Así se detectan las cosas grandes. Se escapa el cintillo que volvió con otro error de tipeo, o los dos segundos de música que se fueron con el plano que el cliente pidió quitar.
Revisar bien una versión nueva significa mirarla contra la vieja, con las dos en pantalla al mismo tiempo. Cada una de las tres vistas habituales responde una pregunta distinta.
En resumen
- Mira la versión nueva contra la vieja, con las dos en pantalla, en lugar de hacerlo de memoria.
- Lado a lado muestra el ritmo, la estructura y el color, una vista dividida muestra el color y el encuadre, y el modo diferencia muestra exactamente qué cambió.
- Si cambió la duración, encuentra el primer fotograma que cambió, porque después de él las vistas sincronizadas dejan de ayudar.
- Revisa cada nota de la lista de la versión anterior, un timecode a la vez, antes de que el corte vaya al cliente.
Lado a lado para el ritmo, la estructura y el color
Pon los dos cortes uno al lado del otro y reprodúcelos sincronizados.
¿Se acortó la entrevista que se hacía larga? ¿Qué plano reemplazó al que no le gustó al cliente? ¿La música sigue cayendo en el mismo corte, o un recorte la sacó de tiempo?
Un cambio de color también es fácil de ver aquí. Un plano que se ve bien solo puede verse claramente más verde al lado de la versión que el cliente ya vio.
Reprodúcelo completo una vez así antes de ir a buscar detalles, con el audio del corte nuevo. Después cambia al audio viejo en las secciones donde se suponía que la mezcla iba a cambiar.
Para una versión 9:16, mantén los dos cortes uno al lado del otro y no apilados, para que cada uno tenga toda la altura del reproductor.
Dividida para color, encuadre y gráficos pequeños
Una vista dividida, o cortinilla, muestra un fotograma hecho de dos versiones. Un corte queda a la izquierda de la línea, el otro a la derecha, y arrastras la línea por la imagen.
Pausa en el momento que te importa y pasa el divisor por encima del sujeto, por ejemplo una cara después de una nota sobre el tono de piel o el logo que tenía que subir.
En lado a lado, tu ojo salta entre dos imágenes y tiene que guardar una de ellas en la memoria. En una cortinilla las dos versiones están en el mismo lugar, y una diferencia aparece como un borde donde pasa la línea.
Úsala para el 9:16 reencuadrado donde a la persona que habla se le cortaba la cabeza, o para un cintillo donde cambió el nombre pero la caja tenía que quedarse quieta.
Superposición y diferencia para encontrar exactamente qué cambió
La superposición pone un corte encima del otro. Con una fusión de opacidad simple ves los dos a la vez, lo que ayuda con un gráfico que se movió unos píxeles.
El modo diferencia resta un fotograma del otro, así que los píxeles que coinciden se ponen negros y lo que cambió se ilumina.
Recorre el video en modo diferencia y la edición te muestra dónde se tocó. Los tramos negros largos no cambiaron. Una forma brillante es un cambio, en ese lugar y en ese fotograma.
También es la forma más rápida de ver si el editor tocó algo que no estaba en la lista.
Algunos cambios se iluminan más de lo que esperarías. Una nueva corrección de color ilumina todo el cuadro, porque cambió cada píxel, y un render nuevo puede dejar un leve grano de ruido donde no se tocó nada.
La diferencia solo muestra dónde cambió la imagen, así que igual tienes que mirar los momentos marcados para juzgar si el cambio está bien.
Cuando el corte nuevo es más corto o más largo
La mayoría de las vistas de comparación sincronizan los dos reproductores en el mismo timecode. Eso funciona hasta que se quita o se agrega un plano.
Digamos que la v3 perdió tres segundos en 0:42. Hasta 0:42 los dos cortes coinciden. Después, cada fotograma de la v3 queda tres segundos antes que su equivalente en la v2, así que lado a lado muestra dos planos distintos y la diferencia ilumina todo.
- Revisa primero la duración. Si la v2 duraba 1:55 y la v3 dura 1:52, algo salió.
- Después avanza en modo diferencia hasta que la imagen deje de estar negra. Ese es el primer fotograma que cambió.
- Revisa todo lo anterior como siempre. Después, el mismo timecode muestra dos momentos distintos, así que las vistas sincronizadas dejan de ayudar.
- En el programa de edición puedes deslizar un clip según el desfase. En una herramienta de revisión, mira el resto del corte nuevo por separado.
El desfase también mueve las notas, así que un comentario en 1:20 de la v2 ahora apunta a 1:17 de la v3. Pídele al editor una lista corta de cambios con cada versión, algo como “quité 3 s en 0:42, toma nueva en 1:10, placa final cambiada”.
Si el corte ya estaba cerrado, la duración no debería cambiar en absoluto. Una versión posterior al cierre de imagen que dura unos fotogramas menos es lo primero que hay que preguntar.
Cómo comprobar que se hizo cada nota
El objetivo de todo esto es saber si el editor hizo todo lo que se pidió. Trabaja desde la lista de notas, no de memoria. Abre los comentarios de la versión anterior, tómalos uno por uno, ve a cada timecode y mira ese momento en las dos versiones.
- Lee las notas de texto letra por letra en el corte nuevo, porque corregir un error de tipeo es una buena forma de cometer otro.
- Para una nota de audio, como la música demasiado fuerte debajo del CEO, escucha el pasaje con el audio viejo y después con el nuevo.
- Para un plano eliminado, comprueba que ya no está y que el corte a su alrededor está limpio, sin saltos en la música ni palabras a medias.
- Una nota como “más energía” no la puede marcar ninguna herramienta, así que decídela mirando y responde con lo que se cambió.
Todo lo que no se hizo recibe una respuesta en la nota antes de que el corte vaya al cliente. Un cliente que encuentra una nota vieja todavía sin corregir empieza a revisarlo todo, y así es como los proyectos llegan a la ronda siete.
Las notas escritas para poder comprobarse, un tema cada una con su timecode, hacen que esta parte sea rápida. Del lado del editor, llevar las notas a Premiere como marcadores pone cada una en la línea de tiempo para marcarla.
Sin el programa de edición
Los editores tienen su propio método. Ponen las dos exportaciones en pistas apiladas, alinean los primeros fotogramas y cambian el modo de fusión del clip de arriba a Difference. En Premiere está en Opacity, dentro de Effect Controls, y Resolve lo llama composite mode.
Todo lo que no sea negro es un cambio. Es rápido y exacto, siempre que tengas el programa y el proyecto abiertos.
El productor que revisa la ronda y el cliente que hace la revisión normalmente no los tienen. Dos archivos abiertos en dos ventanas de reproductor se desincronizan en segundos, y nadie puede recorrer los dos a la vez. Necesitan los dos cortes en un navegador, sincronizados, en la misma página donde dejan sus comentarios.
Cómo funciona esto en RecReview
En RecReview, cada corte que se sube a una tarea se convierte en su siguiente versión numerada. En la lista de versiones, Comparar junto a una versión anterior abre las dos juntas, y en la computadora hay un botón Comparar con vN justo encima del reproductor.
La barra de herramientas tiene Lado a lado, horizontal o apilado, Dividido con un divisor que arrastras, y Superposición con un control de opacidad y un interruptor Diferencia que pone negros los píxeles idénticos.
Los dos cortes se reproducen desde el mismo timecode. El que reproduce el audio marca el reloj, el otro se mantiene al paso, y cuando pausas, los dos se detienen en el mismo fotograma.
El zoom se aplica a las dos imágenes a la vez, y las flechas avanzan un fotograma a la vez. Tú eliges qué versión reproduce el audio y de cuál se muestran los comentarios en la línea de tiempo.
Por defecto el audio viene del corte nuevo y los comentarios del viejo, así que las notas de la ronda anterior están ahí mismo, y todo lo que escribas va a la versión actual. Los clientes también pueden comparar, entre las versiones que compartiste con ellos.
A partir de la v2, con AI Review activado, una línea arriba de los comentarios de la versión nueva dice algo como “4 pedidos de la v1 · 1 sin hacer”.
Abre la comparación con cada comentario viejo marcado como hecho, parcial, sin hacer, poco claro o revisar a ojo, junto con cómo se comprobó y qué se leyó o midió.
La revisión alinea primero los dos cortes, así que Ver en esta versión salta a donde está ahora ese momento, incluso después de un recorte. No sugiere correcciones, y las notas de gusto quedan para una persona.
Si un pedido todavía parece claramente sin hacer, Enviar al cliente pregunta antes de enviarlo. Encuentra más en la página de control de versiones.
