La mayoría de las personas a cámara que graba una productora nunca pisan un estudio. Se graban en una sala de reuniones de la oficina del cliente, reservada de nueve a doce, con una pared de vidrio, un aire acondicionado que nadie sabe apagar y un CEO que tiene 40 minutos entre dos llamadas.
El equipo tiene que entrar en un auto y aun así verse mejor que una webcam.
Esto es lo mínimo que llevaríamos a esa sala. Cómo lee el guion el presentador está en nuestra guía para leer un teleprompter con naturalidad, y el montaje de tablet y vidrio tiene su propio artículo.
En resumen
- Elige el lugar con más profundidad detrás del sujeto, y nunca pongas una ventana detrás de él.
- Decide si la persona le habla al lente o a un entrevistador, y mantén una sola opción por video.
- Tres paneles LED, o una ventana de costado y dos paneles, iluminan la mayoría de las oficinas.
- Resuelve primero el sonido, con un lavalier, un shotgun de respaldo y una sala en silencio.
- Configura la cámara en manual, con el obturador al doble de la cadencia, y suma un segundo ángulo para la edición.
Elige el lugar por su profundidad
Recorre la sala antes de desempacar. En una oficina, el mejor fondo suele ser la línea más larga que cruza la sala, hacia un rincón lejano o por un pasillo, con el sujeto bien separado de la pared. Esa distancia te permite desenfocar el fondo y mantiene la sombra del sujeto fuera de él.
Nunca sientes a nadie con una ventana detrás. La cámara o expone para el vidrio y la cara queda oscura, o expone para la cara y la ventana se quema en blanco.
Las paredes de vidrio reflejan las luces y al equipo, así que graba en ángulo respecto a ellas o déjalas detrás de la cámara.
Saca del plano los cables y la pizarra con números a medio borrar. Una lámpara o una planta unos pasos detrás del sujeto suma profundidad.
Encuadre, dirección de la mirada y dónde va el teleprompter
Decide a quién le habla la persona. En una pieza a cámara, como un mensaje del CEO o un módulo de un curso, mira al lente y le habla al espectador.
En una entrevista o un testimonio le habla a alguien junto a la cámara, y la mirada cae justo al costado del lente. Las dos funcionan, pero mezclarlas en un mismo video parece un error.
Qué preguntar en un testimonio de cliente está en nuestras preguntas para entrevistas de testimonio.
Una pieza a cámara con guion necesita el texto en un teleprompter frente al lente, para que los ojos queden en el vidrio.
En una entrevista, sienta al entrevistador con la cabeza lo más cerca posible del lente, a la altura del lente, porque cuanto más cerca del lente está la mirada, más directas se sienten las respuestas. Deja el espacio libre del cuadro del lado hacia el que mira el sujeto.
Pon la cámara a la altura de los ojos, porque un lente que mira hacia arriba muestra mucha papada. Un plano medio corto, del medio del pecho hacia arriba, es un buen comienzo, con los ojos cerca del tercio superior del cuadro y poco aire sobre la cabeza.
Marca con cinta en el piso dónde van las patas de la silla, porque las sillas se mueven entre tomas.
Si la lista de entregables tiene cortes verticales, encuadra para ellos ahora. Un recorte 9:16 de un cuadro 16:9 conserva una franja estrecha en el centro, y un encuadre clásico de entrevista descentrado no entra en ella.
Tres luces, o una ventana y dos
Tres paneles LED cubren la mayoría de las oficinas:
- La luz principal va a un costado de la cámara, a unos 45 grados de la línea de la nariz del sujeto y un poco por encima de los ojos, suavizada con difusión.
- El relleno va del otro lado, más bajo, o un rebotador blanco hace su trabajo.
- El contraluz va detrás del sujeto, alto y a un costado, y pone un borde fino de luz en el pelo y los hombros.
Una ventana puede ser la luz principal, siempre que esté al costado del sujeto y nunca detrás. Las nubes se mueven, así que revisa la exposición entre tomas.
Apaga las luces del techo si puedes. Iluminan desde arriba, lo que deja las cuencas de los ojos oscuras, y su color rara vez coincide con el de tus paneles.
Si tienen que quedar encendidas, ajusta los paneles a ellas y define el balance de blancos a mano. Con anteojos, sube la luz principal o muévela más hacia el costado hasta que el reflejo salga de los cristales.
El sonido va primero
Un plano un poco blando se perdona mucho antes que un zumbido debajo de la voz del CEO, así que resuelve el sonido antes de terminar de iluminar.
Usa dos micrófonos. Un lavalier a un palmo debajo del mentón da la voz cercana y limpia. Escucha si hay roce de chaquetas y collares.
Un shotgun en una caña o un soporte, justo por encima del cuadro y apuntando a la boca, va a un canal aparte como respaldo. Si el lavalier capta un roce de la camisa en la mejor toma, el editor pasa al shotgun en esos segundos.
Después silencia la sala. Apaga el aire acondicionado durante las tomas y vuelve a encenderlo en los descansos. Desconecta el refrigerador del rincón y pon un cartel en la puerta.
Los celulares van en modo avión, incluido el del presentador, porque un celular en un bolsillo puede meter interferencia en un micrófono inalámbrico.
Mantén los audífonos cerrados puestos todo el día, y graba 30 segundos de sonido ambiente con todos quietos, para que el editor pueda rellenar huecos.
Configuración de cámara y el segundo ángulo
Define la exposición, el balance de blancos y el foco a mano. Sigue la regla de los 180 grados, con el obturador al doble de la cadencia (1/50 a 25 fps, 1/60 a 30 fps).
Las luces LED y fluorescentes de oficina pueden parpadear en cámara cuando el obturador no coincide con la frecuencia de la red eléctrica, así que donde la red es de 60 Hz, como en Estados Unidos, México o Colombia, usa 1/60 o 1/120, y donde es de 50 Hz, como en Argentina, Chile o España, 1/50 o 1/100.
Abre el diafragma lo suficiente para suavizar el fondo, y revisa el foco en el ojo más cercano con la máxima ampliación.
Una segunda cámara se paga sola en la edición. Con un solo ángulo, cada trabada y cada respuesta recortada se vuelve un salto de imagen. Con dos, el editor corta a la otra cámara sobre el recorte.
Dale a la cámara B un plano más cerrado y un ángulo claramente distinto, al menos 30 grados de diferencia según la regla habitual para un corte limpio. Iguala cadencia, obturador, balance de blancos y perfil de imagen en las dos, y sincronízalas con timecode o con un aplauso al comienzo de cada toma.
Cuando el presentador le lee a la cámara A a través de un teleprompter, la cámara B lo ve leyéndole a otra persona. Mantén la B cerrada y úsala para cubrir cortes, no párrafos enteros.
Checklist antes de grabar
Antes de la primera toma y después de cada descanso:
- Celulares en modo avión, aire acondicionado apagado, cartel en la puerta.
- Una prueba de sonido al volumen real del presentador, escuchando los dos canales en busca de roces y zumbidos.
- Encuadre con las guías de cuadro del monitor activadas, revisando los bordes y el recorte vertical.
- Foco con la máxima ampliación y balance de blancos definido a mano en las dos cámaras.
- Una claqueta, o una identificación dicha en voz alta y un aplauso, para que el editor pueda sincronizar y encontrar la toma.
- Una prueba de diez segundos reproducida en audífonos, para detectar parpadeo o un micrófono que se movió.
Cuando el día tiene varios videos, el cronograma de rodaje necesita espacio para los cambios de set entre uno y otro.
Cómo funciona en RecReview
En RecReview, un día de rodaje es un plan de producción, y cada video es un bloque que lleva su tarea y su guion.
El teleprompter se abre desde ese plan en una laptop, y la pantalla del presentador muestra el tiempo transcurrido y el restante del bloque, estimados a partir del guion.
Las pantallas del teleprompter se conectan con un código QR o un enlace, sin iniciar sesión. Cada una tiene su propio ajuste de espejo y una pantalla nueva empieza sin espejar, así la tablet debajo del vidrio puede ir espejada mientras una pantalla junto a la cámara, que se lee directo, no.
Junto al guion, el operador puede ver hasta cuatro fuentes: cámaras conectadas a la laptop, por ejemplo a través de una capturadora HDMI, o una ventana compartida como una videollamada con alguien del cliente.
Cada fuente muestra un medidor de nivel cuando trae audio y se puede poner en pantalla completa para revisar el foco. El panel no reproduce el sonido, así que los audífonos quedan en la grabadora.
Después del rodaje, el reproductor de revisión dibuja guías para las áreas seguras de acción y de título (93% y 90% del cuadro), una cuadrícula de tercios y un recorte de entrega a la vez, en 9:16, 4:5, 1:1 o 16:9.
Presiona G para mostrar las áreas seguras y otra vez para ocultar las guías. Con el recorte 9:16 activado, puedes ver si el encuadre de la entrevista se sostiene en el corte vertical. La página del teleprompter tiene el resto.
