“¿Lo puedes subir de volumen? Suena bajo al lado de nuestros otros videos.” Esa nota suele llegar después de que el cliente reprodujo el corte en YouTube, justo después de un video musical. La mezcla estaba bien. Estaba hecha para otro destino.
El loudness dejó de ser una cuestión de gusto hace mucho. Los canales de TV y los servicios de streaming lo miden como un número, y o te devuelven el archivo o le cambian el volumen para ajustarlo a su valor.
Los números no son difíciles de aprender. Lo que complica a los equipos es que cada destino usa uno distinto, y una sola mezcla no puede cumplir con todos.
En resumen
- El loudness se mide en LUFS sobre todo el programa, y el true peak en dBTP detecta picos que un medidor normal no ve.
- La TV europea pide -23 LUFS (EBU R 128), la TV de EE. UU. -24 LKFS (ATSC A/85) y Netflix -27 LKFS medidos sobre los diálogos.
- YouTube no publica un valor, pero las mediciones ubican su referencia cerca de -14 LUFS, y baja los videos fuertes sin subir los bajos.
- Haz un máster por destino en lugar de una mezcla que más o menos sirva para todo.
- Mide la exportación completa antes de enviarla y anota los números en el correo de entrega.
Qué miden los LUFS y el true peak
Los LUFS miden qué tan fuerte suena un programa, en promedio sobre toda su duración. El método viene de la ITU-R BS.1770, que pondera las frecuencias más o menos como lo hace el oído y deja fuera del promedio los pasajes casi en silencio. LKFS, el nombre en los documentos de EE. UU., es la misma unidad.
Un medidor de picos responde otra pregunta. Muestra la muestra más alta. Una mezcla muy comprimida puede quedarse justo por debajo de 0 dBFS todo el tiempo y sonar mucho más fuerte que una mezcla dinámica con los mismos picos.
Un medidor de loudness muestra dos números más:
- True peak (dBTP) estima el pico entre muestras, que es donde termina la forma de onda después de la conversión y de la codificación con pérdida. Un archivo que nunca toca 0 en un medidor de muestras puede saturar igual cuando una plataforma lo recodifica.
- Rango de loudness (LU) describe qué tan separadas están las partes bajas y las fuertes. Las especificaciones lo usan más como guía que como aprobado o reprobado.
TV y Netflix: los números que hacen rechazar archivos
Las especificaciones de TV son reglas, y un archivo que no las cumple vuelve. Estas son las que una productora se encuentra más seguido:
| Destino | Valor | True peak |
|---|---|---|
| TV europea (EBU R 128) | -23 LUFS | -1 dBTP |
| TV de EE. UU. (ATSC A/85) | -24 LKFS | -2 dBTP |
| Netflix | -27 LKFS sobre diálogos | -2 dBTP |
EBU R 128 fija -23,0 LUFS para la mezcla completa. La versión actual (5.0, noviembre de 2023) permite ±1 LU solo donde no es práctico alcanzar el valor, como en programas en vivo.
ATSC A/85 recomienda -24 LKFS, y la ley CALM remite a ella para los comerciales de TV en EE. UU. En programas largos mide los diálogos en lugar de la mezcla completa, y espera que las lecturas varíen unos 2 dB hacia cualquier lado.
Netflix pide -27 LKFS ±2 LU, medidos sobre los diálogos, con picos en general por debajo de -2 dBTP. Es más bajo que la TV a propósito, para que los diálogos queden a un nivel cómodo y la música y los efectos tengan espacio por encima.
Siempre que el video vaya a un canal o a una plataforma con reglas de entrega, pide la hoja de especificaciones. Vale más que cualquier tabla de un blog, incluida esta.
YouTube, Instagram y la web: quién te baja el volumen
La mayoría de las plataformas online aceptan cualquier nivel y cambian el volumen de reproducción. A una mezcla fuerte le bajan el volumen, y su dinámica aplastada termina sonando al mismo nivel que la mezcla más limpia de los demás.
Esto se revisó en octubre de 2026, y las plataformas lo cambian sin mucho aviso:
- Spotify documenta -14 LUFS como valor por defecto, medido con BS.1770, más los ajustes Loud (-11) y Quiet (-19). Es un servicio de música, pero es la referencia mejor documentada entre las grandes.
- YouTube no publica ningún número. El ingeniero de mastering Ian Shepherd midió que su referencia pasó a -14 LUFS en septiembre de 2019, y notó que YouTube baja los videos fuertes pero no sube los bajos.
- Instagram y TikTok no publican un valor de loudness para lo que subes.
- El suplemento de streaming de la EBU (R 128 s2, 2023) permite que un canal suba su versión online a entre -20 y -16 LUFS.
Así que para un video corporativo que vive en YouTube, LinkedIn y el sitio del cliente, una mezcla de alrededor de -14 a -16 LUFS con true peak por debajo de -1 dBTP es la práctica común. Si vas mucho más bajo, suena débil al lado del video anterior, porque nadie te lo va a subir.
Un máster por destino
Una mezcla para TV y una mezcla para la web son dos archivos distintos. Subir 9 dB un máster de -23 LUFS para llegar a -14 significa empujarlo fuerte contra un limitador, y la mezcla web reproducida en TV sale aplastada y demasiado fuerte.
Lo que funciona en la mayoría de los trabajos:
- Pregunta dónde se va a ver el video antes de empezar la mezcla. “Sitio web y LinkedIn” y “un spot de TV en dos estados” necesitan sesiones distintas, y la respuesta va en la lista de entregables.
- Mezcla primero el destino más estricto. Normalmente es la versión de TV, que tiene reglas fijas y más dinámica.
- Haz la versión web como su propia pasada de mastering, a partir de los stems si los tienes, en lugar de subirle el volumen al archivo de TV.
- Nombra los archivos por destino, para que nadie suba por error el máster de -23 a YouTube.
Cómo revisar los niveles antes de enviar
Mide la exportación, no la línea de tiempo. Un plugin, una pista silenciada o un ajuste de render pueden cambiar el resultado entre la sesión y el archivo.
- Pasa el archivo completo por un medidor BS.1770, del primer fotograma al último. El loudness integrado solo tiene sentido sobre la duración completa.
- Lee el true peak, no el pico de muestra. En Premiere Pro, los ajustes de exportación tienen una opción de normalización de loudness con EBU R128, ATSC A/85 y un valor BS.1770 personalizado, un limitador de true peak y un informe de loudness opcional.
- Escucha una vez en el parlante de un celular y una vez con audífonos. Los diálogos enterrados bajo la música en un celular son la queja que de verdad vas a recibir, y ningún medidor la reporta.
- Pon los números medidos en el correo de entrega. “Máster web, -14,2 LUFS, -1,3 dBTP” responde la pregunta antes de que la agencia del cliente la haga. Nuestra plantilla de correo de entrega tiene espacio para eso.
Las revisiones de audio van en la misma pasada que el resto del checklist de control de calidad final, y nuestra lista de errores comunes de edición cubre la saturación y los saltos de nivel dentro de la mezcla.
Cómo funciona esto en RecReview
En RecReview, AI Review corre sobre una versión cuando lo pides, o en cada subida si AI Review automático está activado en la configuración del espacio de trabajo.
Mide el loudness integrado y el true peak de todo el archivo, y el hallazgo muestra el número que midió. Marca un true peak por encima de -0,5 dBTP, y un loudness por encima de -11 o por debajo de -22 LUFS, medido contra una entrega web de alrededor de -14 LUFS. Un máster de TV a -23 aparece como bajo, que es lo esperable para ese archivo.
También marca problemas en momentos puntuales: tramos de audio saturado, cortes digitales en medio de una frase, clics aislados y silencios de más de cinco segundos fuera de los segundos de apertura y cierre. Cada uno tiene timecode y queda en la barra del reproductor junto a los comentarios del equipo y del cliente.
Cuando el cliente escribe “la música está muy fuerte aquí” en una versión, AI Review mide ese pasaje en las dos versiones en la siguiente y marca la nota como resuelta cuando el nivel bajó.
No revisa la configuración de canales ni el loudness de los diálogos, y no certifica una especificación de TV. Tu medidor de loudness sigue siendo el que aprueba la mezcla. AI Review está para detectar una exportación web demasiado baja, demasiado caliente o saturada antes de que el cliente le dé play.
