Los dailies son el momento más barato para encontrar un problema en un rodaje. La locación sigue reservada, el elenco sigue cerca y repetir un plano mañana cuesta un espacio en el cronograma en lugar de un día nuevo.
Dos semanas después, en la edición, ese mismo primer plano fuera de foco cuesta volver a grabar o una concesión en el corte. Por eso las producciones que pueden permitírselo miran el material todas las noches.
En resumen
- Los dailies (rushes en el Reino Unido, copiones en español) son el material de un día de rodaje, preparado para verlo antes del siguiente llamado.
- El director, el director de fotografía, el productor y el editor buscan cosas distintas, y el cliente normalmente espera la selección.
- Revisa foco, exposición, sonido, parpadeo, continuidad, cobertura y metadatos en cada emplazamiento.
- Escribe cada nota con el nombre del clip, el timecode de origen y una decisión: se queda, se vuelve a grabar o se corrige en posproducción.
Qué son los dailies
Los dailies son el material de un día de rodaje, preparado para verlo esa noche o la mañana siguiente. En fílmico significaba revelar el negativo durante la noche. En digital es un flujo corto que empieza cuando las tarjetas salen de la cámara.
El DIT o el data wrangler copia las tarjetas con checksum, en dos lugares, antes de que alguien las formatee, como en nuestro artículo sobre estructura de carpetas. Después alguien sincroniza el sonido grabado por separado y genera archivos livianos para revisión.
Esos archivos llevan la LUT del proyecto, para que el director vea el look aprobado en el set, y tienen el nombre del clip y el timecode de origen incrustados en la imagen. El artículo sobre gestión de LUT explica por qué la LUT tiene que ser el mismo archivo en todos lados.
Quién mira los dailies y qué busca cada persona
Todos miran el mismo material por una razón distinta, así que ayuda saber quién revisa qué:
- El director mira las actuaciones y elige las tomas que se quedan.
- El director de fotografía mira foco, exposición, encuadre y movimientos de cámara.
- El productor compara lo que se grabó con la lista de planos y el cronograma, y decide si cabe volver a grabar algo.
- El editor o el asistente de edición revisa la sincronía, los metadatos y si la cobertura se puede cortar.
- El sonido, cuando no hay nadie del equipo de sonido, le toca al editor, que escucha con audífonos.
El cliente normalmente no ve los dailies en bruto. El look es temporal, el sonido no está mezclado y una toma con un tropiezo preocupa a quien no sabe que nunca va a llegar al corte. Envía una selección o un primer armado, con una línea que diga qué están viendo.
Un checklist de dailies
Pasa cada emplazamiento por estas siete revisiones, en una pantalla adecuada y con audífonos:
- Foco. En los primeros planos, los ojos están nítidos. La pantalla de un celular esconde el desenfoque, así que mira a tamaño completo.
- Exposición. Las altas luces en caras y ventanas no están quemadas, y las sombras no están enterradas en ruido.
- Sonido. Sin saturación, sin micrófono inalámbrico rozando la ropa, sin refrigerador ni aire acondicionado debajo de los diálogos, y cada toma tiene sonido sincronizado.
- Parpadeo. Los paneles LED, los tubos fluorescentes y las pantallas en cuadro pueden parpadear con algunas velocidades de obturación.
- Continuidad. Utilería, manos, pelo y vestuario coinciden entre las tomas entre las que el editor podría cortar.
- Cobertura. Cada plano de la lista de planos tiene al menos una toma usable, incluidos los insertos que nadie recuerda hasta la edición.
- Metadatos. Los nombres de clip y los números de escena y toma coinciden con los reportes de cámara y sonido, para que el editor pueda encontrar las cosas.
Cómo enviar notas que se apliquen para la mañana
Una buena nota de dailies dice dónde, qué y qué hacer al respecto. “La toma 3 se veía medio rara” recibe un encogimiento de hombros. Esto recibe una decisión:
A012_C004, 14:22:10:05: fuera de foco en el primer plano. La toma 5 sirve de respaldo, no se vuelve a grabar.
A014_C002, 15:01:33:12: roce del inalámbrico debajo del parlamento. Línea sola mañana antes del almuerzo.
B007_C011: toma marcada para la entrada caminando.
Usa el nombre del clip y el timecode de origen, no el tiempo del reproductor de revisión, que normalmente cuenta desde el inicio del archivo. Nuestro artículo sobre cómo incrustar timecode muestra cómo poner los dos en la imagen.
Termina cada nota con una decisión: se queda, se vuelve a grabar o se corrige en posproducción. El productor lee las líneas de volver a grabar, el editor lee las tomas marcadas y nadie tiene que traducir.
Pon un plazo antes del siguiente llamado y envíale la lista de tomas a repetir al productor esa misma noche. Si el director mira a distancia, un enlace de revisión con plazo funciona mejor que una sesión en vivo entre zonas horarias.
Cómo funciona esto en RecReview
RecReview no está hecho para guardar los originales de cámara. Las subidas tienen un tope de 2 GB por archivo en Creator, 5 GB en Pro y 10 GB en Studio, así que las tarjetas van a discos y los archivos de dailies van a revisión.
La app de RecReview para Mac puede subir sola los archivos de la noche. Apunta una carpeta vigilada a la carpeta donde se exportan los dailies, elige Crear siempre una tarea nueva y define el cliente y el proyecto. Cada archivo de video terminado se sube una vez que deja de crecer durante 15 segundos.
Los usuarios son ilimitados en todos los planes, así que el director y el director de fotografía pueden entrar como miembros. Cualquier otra persona abre un enlace de revisión sin crear una cuenta, escribe un nombre y un correo, y cada nota lleva su nombre y queda en el fotograma en el que hizo clic.
Para una toma, presiona I y O para marcar los puntos de entrada y salida, y el comentario cubre todo el rango, una forma rápida de marcarla.
El reloj del reproductor cuenta desde el primer fotograma del archivo, no desde el timecode de la cámara. Mantén el nombre del clip y el timecode de origen incrustados en los dailies, para que una nota en 00:01:12 siga llevando al editor al clip original.
Subir el día como un solo stringout es más fácil de revisar que cuarenta enlaces separados. Los miembros del espacio de trabajo pueden después descargar todas las notas como marcadores para Premiere o DaVinci Resolve en una línea de tiempo que empieza en 00:00:00:00, que coincide con la secuencia del stringout.
En los días de entrevistas, cualquiera del equipo puede generar una transcripción en la pestaña Transcripción, y la búsqueda global de la app encuentra videos por lo que alguien dijo en ellos.
