El etalonaje se veía bien en la sala. Después llegan las notas. La gerente de marketing lo vio en su laptop y dice que la entrevista está demasiado oscura.
El CEO abrió el enlace en su celular tarde en la noche y quiere saber por qué todos se ven naranjas. Las dos notas describen lo que vieron en sus propias pantallas.
El color es la única parte de una revisión en la que la pantalla del cliente tiene voto. No puedes calibrar la laptop del cliente, pero sí puedes controlar tu lado y pedir notas que sigan teniendo sentido en una mala pantalla.
En resumen
- Un monitor de color trabaja con un objetivo conocido, mientras que laptops, celulares y reproductores cambian la imagen cada uno a su manera.
- Corrige el color en un monitor calibrado y ten un dispositivo de referencia con True Tone, Night Shift y brillo automático desactivados.
- Una nota de color útil dice dónde, qué, hacia qué lado y comparado con qué.
- Acuerden primero un fotograma de referencia, y comparen versiones del etalonaje en lugar de recordarlas.
- Corrige el color después del picture lock y deja de enviar versiones cuando las notas empiezan a dar vueltas.
Por qué el mismo etalonaje se ve distinto en cada pantalla
Un monitor de color está ajustado a un objetivo conocido. La laptop del cliente nunca se midió, está junto a una ventana y tiene el brillo que haya quedado ayer.
Las pautas de masterización de Netflix definen el monitor de referencia SDR con color Rec.709, gamma BT.1886 (2.4) y 100 nits de blanco máximo, y su guía de revisión remota recomienda una sala con poca luz, iluminada a 6500K neutros.
Celulares
Los celulares también cambian la imagen por su cuenta. En iPhone y iPad, Apple indica que True Tone viene activado por defecto y ajusta el color y la intensidad de la pantalla a la luz del entorno. El brillo automático también viene activado y sube el brillo en lugares iluminados.
Night Shift, cuando está activado, lleva los colores hacia el extremo cálido del espectro, así que una nota sobre piel naranja enviada a las 11 de la noche merece una pregunta al respecto.
Los celulares Samsung tienen un modo de pantalla Vívido que, según la propia Samsung, optimiza la gama de color, la saturación y la nitidez (fuente).
Reproductores
Los reproductores tampoco se ponen de acuerdo. Un archivo de video lleva etiquetas que indican qué estándar de color sigue, y los reproductores las leen de formas distintas, así que la misma exportación puede verse diferente en QuickTime Player que en el software de color.
En Mac es un dolor de cabeza viejo, y Blackmagic agregó una opción Rec.709-A en DaVinci Resolve 16.2.2 para compatibilidad con QuickTime Player. Un navegador es un reproductor más en esa lista.
La copia de revisión
Después está la copia de revisión. La guía de revisión remota de Netflix señala que la mayoría de los streams de revisión son H.264 de 8 bits, que puede agregar bandas y hacer que la gente dude del etalonaje. La misma guía acepta HD para decisiones de color, así que un archivo de revisión en 1080p alcanza.
HDR
El HDR es la última trampa. En los iPhone compatibles, la cámara graba en Dolby Vision HDR a menos que se desactive Video HDR, y las altas luces HDR van muy por encima del blanco SDR (el Modo de referencia de Apple muestra hasta 1.000 nits para HDR y 100 para SDR).
Una entrega SDR puesta junto a los propios clips HDR del cliente en el mismo celular se va a ver plana. Acuerda el formato de entrega en la propuesta y esa comparación deja de ser una nota de color.
Qué controlar de tu lado
Corrige el color en un monitor calibrado, en una sala que controles, y anota los objetivos para que un colorista freelancer trabaje con los mismos.
Ten un dispositivo de referencia para ver lo que ve el cliente, un celular o una tablet del estudio con True Tone, Night Shift y brillo automático desactivados y el brillo en un nivel fijo.
En los modelos compatibles de iPad Pro, el Modo de referencia lo hace por ti. Apunta a un punto blanco D65, muestra video SDR hasta 100 nits y desactiva True Tone, el brillo automático y Night Shift.
Exporta el archivo de revisión como vas a entregar. Para un trabajo SDR eso significa Rec.709 con etiquetas de color que coincidan, y MediaInfo muestra las etiquetas si quieres revisarlas. Usa H.264, que se reproduce en cualquier navegador.
Después mira la propia exportación en QuickTime, en un navegador y en el dispositivo de referencia. Si alguno no coincide con tu monitor, lo vas a ver antes de que el cliente escriba sobre eso.
Para una entrega a televisión, revisa los niveles en un monitor de forma de onda antes de que alguien revise. Rec.709 pone el negro en 16 y el blanco en 235 en una escala de 8 bits, y la especificación de entrega del canal dice cuánto puede pasarse una imagen de eso. Un etalonaje que recorta ahí lo rechaza el control de calidad del canal, por bien que se vea para el cliente.
Cómo pedir notas de color que un colorista pueda usar
Una nota de color útil dice dónde, qué, hacia qué lado y comparado con qué. “Muy oscuro” dice que algo le molestó al cliente y nada sobre qué cambiar.
La comparación es lo que más importa. “Muy naranja” depende de la pantalla. “Más cálido que la apertura” se sostiene en cualquier pantalla, porque los dos planos pasaron por la misma.
| Nota vaga | Nota útil |
|---|---|
| Muy oscuro | 0:42, no se le ven los ojos. Ilumina su cara y deja el fondo oscuro. |
| Todos se ven naranjas | De 1:10 a 1:25, la piel está más cálida que en la apertura. Iguálala a la apertura. |
| Haz que los colores resalten | 0:20, la caja debería ser el azul de la marca (referencia adjunta). |
| Se ve frío | Las escenas de la oficina son más frías que el resto. Acércalas a las del café. |
Pídele al cliente que mencione en qué pantalla lo vio, porque “en mi celular, de noche” cambia cómo lees la nota. Nuestra guía de feedback de video cubre el resto, como un problema por nota y un timecode en cada una.
Acuerden primero un fotograma de referencia
Antes de recorrer cada nota, elige un fotograma que las dos partes vayan a mirar, idealmente con una cara y el producto en el mismo plano. Haz una sola pregunta sobre él: ¿la piel se ve bien en tu pantalla?
Si el cliente ve naranja y tu dispositivo de referencia muestra una piel neutra, el problema es su pantalla, y vale la pena decirlo con cuidado antes de rehacer cualquier etalonaje.
Para los colores de marca, pide los valores del manual de marca o una imagen que el cliente ya haya aprobado, y corrige el plano del producto contra eso.
Un círculo dibujado sobre el fotograma deja claro a qué objeto se refiere la nota. Hay más sobre notas dibujadas en cómo anotar un video.
Compara versiones del etalonaje en lugar de recordarlas
Cuando llega la v3, nadie se acuerda de los tonos de piel de la v2. Reproduce los dos etalonajes juntos. Lado a lado se ve el aspecto general, y una línea divisoria arrastrada sobre una cara muestra un cambio en la piel.
Una vista de diferencia pone en negro los píxeles idénticos, así que un etalonaje rehecho por completo ilumina todo el cuadro, mientras que la corrección de un plano debería iluminar solo ese plano. Si se iluminan otros planos, el cambio se derramó. Cómo comparar dos versiones recorre cada vista.
Cuándo dejar de iterar el color
Corrige el color después del picture lock. Un recorte después del etalonaje puede meter un plano sin corregir en la línea de tiempo, uno de los errores que los clientes notan primero. Pon la cantidad de rondas de color en la propuesta, igual que cuentas las rondas de edición.
Estás dando vueltas cuando:
- Una nota revierte la anterior (más cálido, después más frío, después más cálido otra vez).
- Dos personas no coinciden porque lo vieron en pantallas distintas.
- Las notas describen el dispositivo en lugar de la imagen.
En ese punto, deja de enviar versiones. Miren el etalonaje juntos en una sola pantalla, en tu sala o en la tablet de referencia, y aprueben ahí el fotograma de referencia.
A partir de ahí, un plano que no coincide con los vecinos es una corrección, y “me gustaría más frío” sobre un aspecto aprobado es una ronda nueva.
Cómo funciona en RecReview
En RecReview el reproductor de revisión abre en Auto, la copia de streaming adaptativo, que está recodificada y puede bajar de resolución con una conexión lenta. El menú de calidad (Q en el teclado, o el menú de ajustes en el celular) también tiene Original, el archivo que subiste, reproducido sin esa recodificación.
Los clientes ven el mismo menú, así que para una ronda de color pídeles que cambien a Original antes de comentar.
Sube la exportación de revisión en H.264. Si el navegador no puede reproducir el códec (ProRes, o HEVC en Chrome), Original vuelve a la copia de streaming.
Cada etalonaje nuevo que subes a la tarea se convierte en su siguiente versión numerada. Comparar reproduce dos versiones sincronizadas, lado a lado, divididas o superpuestas, y la superposición tiene un interruptor Diferencia que pone en negro los píxeles idénticos.
La vista de comparación no tiene menú de calidad y reproduce las copias de streaming, así que úsala para ver hacia dónde se movió el etalonaje y toma la decisión final en Original. Los clientes también pueden comparar cuando la versión anterior está compartida con ellos o el enlace muestra el historial de versiones.
Para la nota en sí, el cliente pausa, hace clic en Dibujar y encierra la cara en un círculo con el lápiz, la flecha, el rectángulo o el círculo. Para un tramo de planos, I y O en el teclado marcan el inicio y el final, y el comentario cubre ese rango.
Una imagen de referencia de marca puede ir en el comentario como adjunto. Control de versiones tiene el resto.
