Em vídeo institucional, quem lê o teleprompter quase nunca é ator. É o diretor financeiro gravando a mensagem de resultados, ou a engenheira explicando o produto que ela mesma desenvolveu.
Ninguém no set entende mais do assunto, e mesmo assim, quando o texto começa a rolar, a pessoa passa a soar como quem lê contrato de aluguel em voz alta. A voz fica reta e o olho corre de um lado para o outro da tela. Todo take termina com “desculpa, posso fazer de novo?”.
Quase tudo isso se resolve antes de a pessoa sentar na frente da câmera. Uma parte depende de quem lê, e uma parte maior depende de quem está tocando a diária.
Em resumo
- Escreva o roteiro para ser falado, tire tudo o que não é falado e peça para a pessoa ler em voz alta antes do dia.
- Ponha a tela o mais perto possível da lente, com letra grande e a linha de leitura sempre na mesma altura.
- Para quem não é apresentador profissional, vale ter um operador acompanhando o ritmo em vez da rolagem automática.
- Depois de um erro, recomece a frase em vez do bloco, e deixe uma pessoa só dar as notas.
Escreva para ser falado e ensaie em voz alta
Texto que funciona no papel costuma travar na boca. Frase comprida com intercalada no meio e palavra que ninguém usa numa conversa fazem a pessoa tropeçar justamente onde não pode.
Uma ideia por frase, com as palavras que o apresentador usaria se você fizesse a mesma pergunta no cafezinho. Escreva número do jeito que vai ser dito (“dois vírgula quatro milhões”, e não “2,4 mi”), ponha uma nota de pronúncia em nome que pode ser lido de dois jeitos e quebre o parágrafo onde a pessoa deveria respirar.
Depois tire tudo o que não é falado. GC, cartela, direção de câmera, cabeçalho de cena e o nome de quem fala antes de cada fala fazem sentido no roteiro, mas no TP só atrapalham, e apresentador nervoso acaba lendo alguma coisa disso em voz alta.
Se o roteiro ainda está na página em branco, nosso modelo de roteiro de vídeo é um bom começo.
Mande o roteiro final alguns dias antes e peça para a pessoa ler em voz alta, duas vezes. Leitura de cabeça pula justamente os trechos difíceis. Se alguma frase não soa como ela, deixe trocar, e passe a troca por quem aprovou o roteiro quando mexer em número ou em promessa.
No dia, faça uma passada inteira no TP antes de gravar. É ali que aparece a letra pequena demais para a distância, ou o terceiro parágrafo que virou trava-língua sem ninguém perceber.
Monte a tela para o olho ficar parado
A câmera pega movimento de olho com muita clareza, então a montagem toda serve para o olho de quem lê andar o mínimo possível.
No teleprompter de vidro, o beam splitter, a tela fica deitada embaixo de um vidro inclinado na frente da lente, e a pessoa lê o reflexo olhando direto para a objetiva. O vidro inverte a imagem, então a tela que fica embaixo dele precisa mostrar o texto espelhado.
Tablet ou monitor que a pessoa lê direto, sem vidro, não pode estar espelhado, e é fácil trocar uma coisa pela outra na correria da montagem.
Sem vidro, ponha a tela o mais perto possível da lente, na altura dela. Afastar a tela de quem lê diminui o movimento do olho na imagem, mas aí a letra precisa crescer.
Depois acerte o texto. Letra grande e linha curta, com margem lateral larga, evitam que o olho varra a tela de ponta a ponta a cada linha. Negrito, sem serifa, letra clara em fundo escuro funciona para quase todo mundo.
A linha que está sendo lida fica sempre na mesma altura, perto da lente, para o olhar não ir descendo junto com a rolagem.
Quem controla a velocidade
Para quem não é apresentador profissional, vale ter operador.
Tem dois jeitos de rolar o texto. Um operador acompanha quem fala e acelera, desacelera ou para junto com a pessoa, ou o texto rola sozinho numa velocidade fixa, às vezes com um controle remoto ou um pedal para o apresentador.
Na rolagem automática a pessoa corre atrás do texto, e é dessa corrida que sai aquela voz apressada de leitura. Com operador, o texto espera a pausa.
Se a rolagem automática for o que tem, acerte a velocidade no ensaio, no ritmo de quem lê e não no seu, e deixe alguém com a mão perto da pausa.
Para quem opera, o trabalho é manter a frase que está sendo dita na linha de leitura, com duas ou três linhas visíveis embaixo. Rolou rápido demais, a pessoa acelera para acompanhar. Rolou devagar demais, o texto acaba e ela para no meio da frase.
Para quem lê: olho na frente e pausa na pontuação
O olho tem que estar algumas palavras à frente da boca. É essa folga que deixa você dizer a frase em vez de ler palavra por palavra. Leva uns dois takes para acostumar.
Trate a pontuação como instrução de leitura. Vírgula é respiro curto, e ponto é pausa de verdade.
Fale um pouco mais devagar do que parece natural, porque o nervoso acelera todo mundo. Imagine uma pessoa só atrás da lente e fale com ela.
Antes da primeira palavra e depois da última, fique parado olhando para a lente por um segundo, para o editor ter entrada e saída limpas.
Quando o apresentador tropeça
O pior que dá para fazer depois de um erro é parar e começar o bloco inteiro de novo. Voltar ao início toda vez cansa, e no oitavo take o começo do texto já foi dito tantas vezes que soa decorado.
Pause, respire e diga a frase de novo, desde o começo dela. O editor corta na pausa, e o operador volta o texto até o início daquela frase.
Se a mesma frase travar três vezes, o problema provavelmente é a frase. Reescreva ali mesmo com palavras que a pessoa fala com mais facilidade, e confirme com o cliente se o sentido mudar.
Como dirigir sem parar o take
Combine quem fala com o apresentador. Quando o diretor e o cliente dão nota ao mesmo tempo, a pessoa tenta aplicar tudo de uma vez e o take seguinte sai pior.
Coisa pequena não precisa de “corta”. Deixe terminar o bloco, anote a frase que precisa de outra passada e peça só aquele trecho depois.
Entre os takes, dê uma nota por vez, dizendo o que fazer. “Um pouco mais devagar no segundo parágrafo” funciona melhor que “você está correndo”.
Para nota no meio do take, combine sinais de mão antes ou use o próprio TP. Se o seu teleprompter mostra recado curto na tela de quem lê, é o melhor lugar para “mais devagar” ou “olho na lente”, porque a pessoa já está olhando para lá.
Na hora de planejar, lembre que um bloco no TP leva várias vezes a duração final dele para ser gravado, e o seu cronograma de gravação precisa prever esse tempo.
Como isso funciona no RecReview
No RecReview, o teleprompter abre a partir do plano de gravação. Em cada bloco de vídeo, um clique traz o roteiro mais recente da tarefa (ou você digita o texto), e a IA tira o que não é falado: GC e texto de tela, direção de câmera, cabeçalho de cena, efeito sonoro e nome de quem fala.
Dá para editar o texto durante a gravação ou voltar ao roteiro original, e a mudança chega em todas as telas.
As telas entram pelo QR code ou por um link, sem login. Só quem opera precisa entrar na conta.
Cabem até 10 telas por sessão, e cada uma pode ser renomeada, espelhada ou desconectada separadamente. A tela lembra se está espelhada para a próxima gravação.
Do notebook, quem opera dá play e pausa na barra de espaço, muda a velocidade pelas setas do teclado e volta o texto pelo trackpad ou arrastando. Tamanho da letra, margem, negrito e alinhamento ficam no mesmo lugar. Uma seta na borda da tela de quem lê marca a linha de leitura.
Num bloco de vídeo, o timer já vem com a duração estimada do bloco e começa quando o texto começa a rolar. Na contagem regressiva, ele fica âmbar no último minuto e vermelho nos últimos 30 segundos.
Para dar uma nota no meio do take, o operador digita até 120 caracteres e o recado aparece na tela do apresentador.
Ao lado do texto, dá para acompanhar até quatro fontes, como câmeras ligadas ao notebook ou uma janela compartilhada, com medidor de nível nas fontes que têm áudio. A página do teleprompter tem o resto.
