Antes do link de revisão, o corte ia para o cliente como arquivo, e o arquivo levava o próprio relógio.
O timecode da timeline vinha queimado na imagem, numa faixa no alto ou no pé do quadro, e quem assistia podia pausar no notebook ou na TV da sala de reunião e anotar onde estava o problema. Na ilha isso se chama TC queimado, ou burn-in.
Estúdio de mixagem e fornecedor de VFX ainda pedem a cópia com TC. Na revisão com o cliente também funciona, se os ajustes abaixo estiverem certos, porque são eles que decidem se o número anotado cai no frame certo da sua timeline. Para o formato em si, veja como ler timecode.
Em resumo
- O TC queimado mostra o timecode da própria timeline, e o número que o cliente anota cai no frame certo.
- O Premiere tem o Timecode Overlay na exportação, e o Resolve tem o Data Burn-In com Record Timecode.
- Queime o timecode da timeline com frames, fora do title safe, e avise o cliente onde o relógio começa.
- Deixe o master sem TC e olhe os primeiros frames de todo arquivo de entrega.
Por que a cópia de revisão leva timecode na imagem
Cada player tem o próprio relógio. A galeria do celular e o navegador contam a partir do primeiro frame do arquivo, e muito player mostra só minutos e segundos.
A sua timeline pode começar em 01:00:00:00, ou a cópia de revisão pode ter saído de um ponto de entrada dois minutos depois do começo da sequência. Nos dois casos o player do cliente e a timeline não batem.
O TC queimado mostra os números da própria timeline. O cliente lê 01:02:14:08 na imagem e escreve no e-mail, e o editor digita o mesmo número na timeline sem calcular deslocamento nenhum.
Print de tela colado numa apresentação leva o tempo junto, e vídeo de celular gravado do corte no projetor também.
Como queimar o timecode no Premiere Pro
Para a cópia de revisão, o caminho mais simples é na exportação. No modo Export, abra a seção Effects e marque Timecode Overlay. Os nomes são os da interface em inglês.
A ajuda da Adobe lista os controles: nove posições, de Top Left a Bottom Right, deslocamento X e Y em pixels, Size, Opacity e Time Source.
Media File queima o timecode do que está sendo exportado, o que numa sequência quer dizer o timecode da sequência, e não o de origem de cada clipe. Generate Timecode faz uma contagem própria a partir do zero, e Offset in Frames desloca essa contagem.
A sobreposição só vale para aquela exportação e volta desligada na próxima, a não ser que você salve num preset. Dê ao preset um nome que ninguém escolha para o master, tipo “REVISAO TC”.
O outro caminho é o efeito Metadata & Timecode Burn-in. Ponha uma adjustment layer cobrindo a sequência inteira, aplique o efeito e, no Effect Controls, mude Line 1 para Sequence Timecode.
Cada instância mostra até cinco linhas, então a mesma layer pode levar o nome do clipe ou o timecode da câmera, que a sobreposição da exportação não mostra.
A Adobe removeu o antigo efeito Timecode no Premiere 26.0, e tutorial que manda procurar “Timecode” no painel Effects ficou desatualizado. Desligue a layer antes de exportar qualquer coisa que não seja cópia de revisão.
Como queimar o timecode no DaVinci Resolve
Na página Edit, vá em Workspace > Data Burn-In e marque Record Timecode, que o guia de edição da Blackmagic descreve como o timecode da timeline. Source Timecode mostra o timecode de cada clipe.
O modo Project aplica na timeline inteira, o modo Clip ajusta plano a plano, e clicar no nome de um item abre fonte, tamanho e posição.
Depois confira a página Deliver. Em Advanced Settings, na aba Video, o campo Data burn-in vem como Same as project, e com o TC ligado todo render sai com ele.
Para o master, mude o campo para None ou desligue o TC antes de renderizar. Timeline nova no Resolve começa em 01:00:00:00, então o Record Timecode mostra uma hora no primeiro frame se você não mudou o início.
Os ajustes que decidem onde o comentário cai
Timecode da timeline, não o de origem
Queime o timecode da timeline. O de origem, o relógio da câmera, serve para material bruto e seleção, quando o editor precisa achar o clipe original. Num corte ele pula a cada edição, e um tempo de origem anotado pelo cliente pode existir em vários pontos da timeline, ou em nenhum.
Onde o relógio começa
Decida onde o relógio começa e avise. Se a sequência começa em 01:00:00:00, o número que o cliente anota vai direto para a sua timeline, mas o player dele mostra 0:42 enquanto a imagem diz 01:00:42:00. Diga qual dos dois usar na mesma mensagem do link.
Timecode gerado a partir do zero bate com o player e deixa a conversão do seu lado. Qualquer um serve para a rodada, desde que não mude no meio dela.
O nosso guia de importar comentários como marcadores no Premiere explica de onde vem essa hora e como corrigir o deslocamento depois.
Frames
Mantenha os frames. TC só com minutos e segundos não ajuda mais que o relógio do player. O certo é HH:MM:SS:FF no frame rate da sequência, com ponto e vírgula se a sequência for drop frame.
Posição e tamanho
Deixe o TC fora da área segura de título (title safe), os 90% centrais do quadro nos guias usuais de HD. É ali que ficam GC e legenda, que o cliente confere com atenção.
No alto e no centro, entre a linha do title safe e a borda, ele costuma esconder menos. Embaixo no centro fica em cima da legenda, e é onde o Resolve põe o primeiro item até você mudar. O tamanho tem que dar para ler no celular sem ser a primeira coisa que se vê.
A conferência antes de mandar
Antes de mandar, pare num corte perto do começo do arquivo exportado e compare o número queimado com a timeline. Depois faça o mesmo perto do fim. Frame rate trocado escorrega aos poucos, então bater só no começo prova pouco.
Quando não queimar
No master, e em tudo que pode virar master. O acidente comum é um preset ou um render que ficou com o TC ligado, então olhe os primeiros frames de todo arquivo de entrega.
Corte que o cliente provavelmente vai reaproveitar também deve sair limpo. Cópia de revisão acaba na convenção de vendas ou na agência, com a faixa de timecode junto.
Um nome de arquivo com REVISAO ajuda, mas não impede o play. E o TC atrapalha quando cobre justamente o que está sendo revisado, como uma cartela perto da borda de cima.
Numa ferramenta de revisão que prende cada comentário a um frame, o TC queimado vira mais um relógio na tela. Quando os dois não batem, com 01:00:42:00 na imagem e 0:42 embaixo, o cliente copia o que vê primeiro.
Nesse caso, guarde o TC para os arquivos que saem da ferramenta, como a cópia da mixagem ou a do pessoal de VFX.
Como isso funciona no RecReview
O RecReview não coloca timecode no vídeo nem no arquivo que você baixa, então a cópia com TC para a mixagem continua saindo do Premiere ou do Resolve.
Na revisão, o tempo fica guardado no comentário. O comentário no frame fica preso ao momento em que a pessoa começou a digitar, com precisão de milissegundo, e clicar nele leva o player de volta àquele ponto. Ninguém digita timecode.
Para comentar um trecho, aperte I e O para marcar entrada e saída, e o comentário cobre o intervalo inteiro.
O relógio na barra do player conta a partir de 00:00:00:00, o primeiro frame do arquivo. Por padrão ele mostra minutos e segundos, e a setinha ao lado troca para SMPTE (HH:MM:SS:FF) ou Frames (minutos, segundos e frames), no frame rate do arquivo. Clicar no relógio copia o tempo.
Se o cliente colar 01:00:42:00, tirado de uma cópia com TC queimado, num comentário de um vídeo de três minutos, aquilo fica como texto em vez de virar link para um momento que não existe, e o comentário segue onde ele começou a escrever.
O player também desenha as guias de título (90%) e de ação (93%), que ligam e desligam no G e nunca vão parar em arquivo nenhum.
Para levar os comentários à timeline, o ícone de download acima da lista oferece Premiere (XML) e DaVinci Resolve (XML) para quem é do workspace, com um marcador por comentário, numa timeline que começa em 00:00:00:00.
Nos planos Pro e Studio, o painel do Premiere põe os marcadores direto na sequência ativa e guarda um deslocamento de tempo nas configurações, que ele mesmo preenche quando a sequência que você vincula tem ponto de entrada.
