O cliente aprovou o filme em 16:9 na terça. Na quarta, o pessoal de social pede uma versão vertical para Reels, TikTok e Shorts, “só um reenquadramento rapidinho”.
O reenquadramento automático parece bom na primeira olhada. Quando você assiste de novo, o CEO gesticula e o recorte larga o rosto dele toda hora, o GC diz “Marina Cos”, o logo do canto sumiu e a legenda embutida ficou bem onde o app põe o texto do post.
A passada do software é a parte rápida. O tempo do editor vai nos planos em que o software errou e em tudo o que foi desenhado para um quadro largo.
Em resumo
- Pense no vertical já na diária: um recorte 9:16 fica só com uma faixa estreita do quadro 16:9.
- Rode o reenquadramento automático numa cópia da edição, nunca na timeline aprovada.
- Acerte à mão o que ele erra: duas pessoas no plano, apresentador que se mexe, produto.
- Refaça GC, logo e legenda longe de baixo e da borda direita.
- Mande o vertical como versão própria, porque a aprovação do horizontal não vale para ele.
O vertical começa na diária
Um recorte 9:16 tirado de um quadro 16:9 fica com uma faixa estreita no meio, e nenhuma edição traz de volta quem estava fora dela.
Se os verticais estão na lista de entregáveis antes da gravação, a câmera enquadra pensando neles, com a pessoa perto do centro e folga dos dois lados. Lá estão as contas de largura do recorte e de resolução, e o nosso guia para gravar gente falando para a câmera trata do enquadramento no dia.
Quando ninguém pensou no vertical, entrevista e plano fechado costumam sobreviver. Plano aberto com a ação espalhada é onde o reenquadramento falha, então olhe esses antes de prometer prazo.
Deixe o software fazer a primeira passada
Premiere, DaVinci Resolve e Final Cut Pro têm reenquadramento automático, que procura o assunto em cada plano e move um recorte atrás dele. Rode sempre numa cópia da edição, nunca na timeline aprovada. Os nomes de menu abaixo estão em inglês.
Premiere Pro
No Premiere, selecione a sequência no painel Project e escolha Sequence > Auto Reframe Sequence.
Você escolhe o formato de destino e um preset de movimento, e o Premiere cria uma sequência duplicada no tamanho novo, com o efeito Auto Reframe em todos os clipes, numa pasta chamada Auto Reframe Sequences. A original fica como estava.
O guia da Adobe indica:
- Slower Motion para material com pouco ou nenhum movimento de câmera, como entrevista.
- Default para quase todo o resto.
- Faster Motion para ação.
A opção de aninhar os clipes (nest) serve para edição com mudança de velocidade ou keyframe de movimento que você quer manter, mas a Adobe avisa que clipe aninhado não leva direito as transições suaves.
DaVinci Resolve
No DaVinci Resolve, o Smart Reframe fica no Inspector, embaixo de Transform, e só existe no DaVinci Resolve Studio, a versão paga. Numa timeline vertical, escolha o objeto de interesse e clique em Reframe.
No Auto, o Resolve escolhe o assunto. No Reference Point, você desenha uma caixa em volta dele. Com vários clipes selecionados só sobra o Auto, então reenquadre o plano de duas pessoas sozinho, com a caixa desenhada à mão.
Final Cut Pro
No Final Cut Pro, selecione o projeto no browser, escolha Edit > Duplicate Project As, ponha o Video Format em Vertical e marque Smart Conform.
O guia da Apple explica que ele analisa cada clipe atrás de rostos e outras áreas de interesse visual e liga a visualização de overscan, que mostra a parte de cada plano que ficou fora do quadro novo. Modify > Smart Conform faz o mesmo nos clipes selecionados.
Acerte à mão o que a passada automática erra
A passada automática dá conta de uma pessoa falando para a câmera. Ela se perde com:
- Duas pessoas no mesmo plano, quando escolhe uma ou fica indo e voltando.
- Apresentador que anda ou gesticula muito.
- Plano em que o importante não é um rosto, como um produto na mesa ou uma tela.
Nesses casos, faça os keyframes de posição à mão, um em cada momento em que a pessoa para, e deixe o recorte andar só entre eles, com easing. Recorte que persegue cada movimento de cabeça parece câmera na mão de operador nervoso.
Quando a pessoa troca de lado no quadro, um corte entre dois enquadramentos fixos costuma ficar melhor que uma panorâmica digital rápida. Se o plano de duas pessoas não cabe no vertical, corte para a câmera B ou alterne entre quem está falando.
Fique de olho em dois efeitos colaterais. Recorte que passa da borda do quadro original deixa uma faixa preta de um lado. Ampliar para fechar o plano tira definição, e em material gravado em HD isso aparece rápido.
O que quebra no GC, no logo e na legenda
O reenquadramento mexe na imagem e deixa a arte onde estava. Um GC que começa na linha esquerda da área de título fica fora da faixa vertical, e o logo do canto de cima some.
Refaça a arte na timeline vertical, no tamanho de celular, e confira nome e cargo como no master, com o nosso checklist de GC.
Depois vem o app por cima do vídeo. Reels, TikTok e Shorts põem o texto do post e o nome da conta na parte de baixo da tela e uma coluna de botões do lado direito.
A área exata muda de um app para outro e a cada atualização, então deixe rosto, texto e logo longe de baixo e da borda direita e confira um rascunho no celular.
A legenda embutida sobe e as linhas encurtam, porque no vertical não existe um limite de caracteres combinado. As nossas regras de legenda tratam de tamanho de linha e velocidade de leitura.
Confira o recorte antes de exportar
Assista ao vertical inteiro uma vez no tamanho do celular, com som. Depois passe plano a plano:
- Todo rosto está dentro do quadro, com os olhos longe da borda de cima.
- Mãos, produto e telas aparecem quando a história precisa deles.
- Nenhuma faixa preta onde o recorte passou da borda do quadro original.
- Nenhum plano visivelmente mais mole que os vizinhos.
- Todo GC, logo e legenda está dentro do quadro e longe de baixo e da borda direita.
- O recorte fica parado nos planos que deveriam ficar parados.
Exporte também um teste curto e assista no celular, no próprio app se der, que é onde aparece o problema perto de baixo e da borda direita.
Revise o vertical como versão própria
O cliente aprovou o corte horizontal. O vertical é outra imagem, e aquela aprovação não vale para ele.
Mande como versão própria, com uma linha dizendo o que olhar (“só enquadramento, a edição é a mesma do filme aprovado”), e mantenha os comentários dele separados dos do master. Um “sobe o logo” que vai parar no arquivo errado custa uma rodada.
Se o vertical passa pela aprovação do cliente ou só pela conferência da equipe, isso se decide na lista de entregáveis. Em qualquer caso, a segunda exportação é conferida contra a primeira, como quando você compara duas versões de qualquer corte.
Como isso funciona no RecReview
O RecReview não reenquadra nem exporta vídeo. O reenquadramento acontece no Premiere, no Resolve ou no Final Cut, e o RecReview é onde você confere e junta os comentários.
O botão Guias, na barra de controles do player, desenha a área de ação de 93%, a área de título de 90% e a regra dos terços, além de um recorte de entrega por vez, 9:16, 4:5, 1:1 ou 16:9, com tudo o que fica fora dele escurecido.
A tecla G liga as duas áreas seguras e, apertada de novo, esconde as guias.
No master 16:9 aprovado, o recorte 9:16 mostra o que um vertical centralizado mantém. Ele fica sempre no centro, então passe pelo vídeo com ele ligado e, antes de o editor começar, comente nos planos em que a pessoa sai do recorte.
No próprio vertical, o recorte 9:16 não desenha nada, porque o vídeo já tem esse formato, e as áreas seguras ficam a 93% e 90% do quadro vertical. Elas não mostram onde cada app põe os botões, então a conferência no celular continua valendo.
Aperte C para comentar no frame atual, ou marque com I e O os segundos em que o apresentador sai do recorte, e o comentário cobre o trecho todo. Dá para desenhar um círculo em volta da cabeça cortada ou um retângulo onde o quadro deveria ficar.
Dê ao vertical uma tarefa própria: cada exportação que você sobe vira a próxima versão dela, e a v2 abre ao lado da v1 em lado a lado, divisão ou sobreposição. A página de comentários com timecode tem o resto.
